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Accédez à une vue d'ensemble sur l'architecture de l'époque.

	Charles Rivière: Perspective du château et des jardins de Versailles, lithographie d'après une photographie de 1860.  Décrivez le plan général du manoir.  Quels sont les éléments principaux de l'endroit et de la perspective? Parlez de la disposition des éléments. Que semble être l'ordre et la logique du lieu? Est-ce que la lithographie nous donne des impressions qui diffèrent de celles présentées dans les photos?  Expliquez.
	Le Vau et Hardouin-Mansart, façade du bâtiment central:  Quelles impressions initiales le château donne-t-il?  Quelle est la fonction du bassin et des  statues?  De quel dieu s'agit-il?  Pourquoi?  Comment les architectes se servent-ils de la lumière et des couleurs?  Quels en sont les effets?
	Autre vue sur la façade.  Commentez la "régularité" et la symétrie de la structure.  Quelles formes géométriques prédominent?  Parlez de la manière dont l'architecte arrive à un équilibre entre la répétition et la variété pour créer un ensemble qui est solide sans être homogène ou monotone.
	Le Château vieux (1623):  Quelles différences de style voyez-vous entre le château originel et les agrandissements du "Château neuf?" Commentez la citation du philosophe Saint-Simon qui décrit la juxtaposition ainsi:  "Le beau et le vilain, le vaste et l'étranglé furent cousus ensemble."
	Hardouin-Mansart, l'intérieur de la Chapelle Royale (1689-1710):  On admire la chapelle comme "un ouvrage d'extrême classicisme et de brillante légèreté" (Hartt 719).  Quels aspects de la chapelle illustrent le côté "classique"?  En quoi consiste "la légèrté"?  Parlez de la composition de l'intérieur. Qu'est-ce qui semble primer entre les colonnes, la fresque et l'autel?  Pourquoi?  Les nobles se réunissaient au rez-de-chaussée, alors que le premier étage (qui figure sur l'image) était réservé à la famille royale.  Expliquez le symbolisme de cette distinction.   En général, quels sont les effets des étages et des balcons dans une chapelle?
	La Chapelle Royale vue de l'extérieur.  Quelles correspondances directes percevez-vous entre l'intérieur et l'extérieur?  Comment la structure générale semble "se répéter" au dedans et au dehors?  Existe-t-il une complémentarité entre les deux?  De quelle manière?  Décrivez le rapport entre la chapelle et le reste du château.  A votre avis, est-ce que la chapelle s'intègre bien aux motifs déjà en place?
	Hardouin-Mansart, Le Brun et Coysevox: La Galerie des Glaces.  Imaginez que vous êtes un noble attendant le passage du roi lors de son lever.  Comment la galerie renforce-t-elle l'idée du pouvoir "incontestable" de Louis XIV?  Pourquoi Hardouin-Mansart et Le Brun insistent-ils tant sur le reflet de la lumière?  Quel est l'effet de la perspective? Du point de vue de la luminosité, quelle est la relation entre le plafond et les miroirs?  Décrivez l'interaction entre le parquet et les autres éléments de la galerie.
	Les torchères de Louis XIV, la Galerie des Glaces: Qu'ajoutent le marbre, les colonnes et les voûtes à l'impression générale?  Quelle est la fonction pratique et symbolique des torchères dorées portant des lustres en cristal?  Est-ce que la galerie montre de la simplicité dans son ornementation?  Que faites-vous du caractère linéaire de l'intérieur et de l'extérieur du château?
	Coysevox:  Stuc, Salon de la Guerre.  Quel est le "récit" raconté ici?  Qui sont les personnages au-dessus et au-dessous du roi?  Que font-ils?  Décrivez les habits du roi. En général, comment est-il dépeint?  Quelle posture adopte-t-il vis-à-vis des événements représentés dans le stuc?  Quelles différences et quelles ressemblances voyez-vous entre cet ouvrage de Coysevox, son buste du roi et les statues par Le Bernin?
	Image virtuelle tirée du CD Rom Versailles 1685:  Vue extensive sur une cour  du château.  Quelles formes et quels motifs employés ailleurs notez-vous ici? Quelle variété remarque-t-on par rapport aux façades?  Décrivez les proportions du château suggérées ici.  Comment le ciel joue-t-il un rôle dans la composition de la cour?  A votre avis, comment le roi se servait-il de cette cour?  Quelle était sa fonction?  Comment la cour donne-t-elle un effet d'harmonie?
	Porte donnant sur la cour (voir aussi l'image précédente).  Décrivez la porte sur le plan géométrique et spatial.  Quel motif se trouve au centre de la voûte?  Comment ce motif est-il répété sur toute la porte?   Comparez et contrastez cette voûte avec celles de la Chapelle Royale et de la Galerie des Glaces.  La porte donne-t-elle aussi des impressions négatives?  Expliquez.
	Couvert apposé sur les murs et les portes du château:  Discutez la variété de motifs et parlez de leur signification métaphorique.  Quelle est l'importance de l'anthropomorphisme du soleil?  Essayez d'imaginer une devise ou bien une inscription pour le couvert.
	Hardouin-Mansart, Le Grand Trianon, 1687.  Un manoir construit comme un refuge de l'activité du château principal.  Comment le Grand Trianon se distingue-t-il de l'extérieur du Château neuf?  Expliquez l'importance du marbre et des couleurs extérieures.  Voyez-vous des affinités stylistiques avec la Galerie des Glaces?  Elaborez.
	Le Petit Trianon, érigé par la maîtresse de Louis XV, Madame de Pompadour,  1763-68.  Quels points communs et quels contrastes discernez-vous entre les styles du dix-septième et du dix-huitième siècles?  Quels motifs sont repris? rejetés? Concentrez-vous sur les formes, les proportions et la composition de l'édifice.  Un observateur suggère que ce bâtiment se distingue par sa "sobriété" et par "sa richesse raisonnée de l'ornement."  Commentez.
	Hardouin-Mansart, L'église des Invalides, Paris, 1680-91.  A votre avis, quel est l'élément proéminent du monument?  Pourquoi?  Entre le classicisme et le baroque, de quel style Hardouin-Mansart tire-t-il son inspiration?  Précisez.  A quelle autre célèbre structure religieuse l'église fait-elle allusion?

Commentaires des étudiants

Hardouin-Mansart: L'intérieur de la Chapelle Royale

        -- Les colonnes mettent en relief le caractère "classique" de la chapelle. Elles donnent un sens de majesté et de légèreté en même temps.  Les colonnes permettent à la chapelle d'être grande et ouverte.  Il y a beaucoup de lumière et d'espace qui ajoutent au sens de légèreté.  L'intérieur est assez simple avec peu d'ornementation. Les colonnes, la fresque, et l'autel sont les plus grands objets dans la chapelle, et pour moi, les colonnes sont l'aspect le plus important.  Il y en a un grand nombre, et elles sont plus proches du spectateur que la fresque ou l'autel.  Par conséquent, elles ont une valeur plus réelle. Le premier étage est plus proche du ciel, et est donc réservé à la famille royale.  Les étages et les balcons divisent la chapelle en trois parties selon la division de l'univers royal: 1) les nobles ordinaires en bas, puis 2) la famille royale, et au-dessus du roi, 3) Dieu.

Les torchères de Louis XIV, La Galerie des Glaces

        -- L'ensemble des torchères dorées, des lustres en cristal, et des miroirs est destiné à produire une luminosité extraordinaire dans la Galerie des Glaces.  La lumière est symbolique du Roi-Soleil.  Bien que le style baroque des torchères fasse contraste avec l'extérieur classique, il y a un génie unique; la répétition des torchères, comme la répétition des fenêtres à l'extérieur, crée une illusion de grandeur. La galerie semble plus longue grâce aux torchères qui forment une queue sans fin.  Les glaces augmentent cet effet aussi.

Hardouin-Mansart: L'Eglise des Invalides

        -- A mon avis, l'élément proéminent c'est le dôme.  C'est l'aspect le plus visible et le plus ornementé.  La lueur de l'or attire les yeux sur le dôme.  Hardouin-Mansart tire son inspiration du classicisme et du baroque. La base et le bâtiment qui soutiennent le dôme sont d'un style classique avec des colonnes et il en ressort une simplicité générale.  La façade rappelle d'autres bâtiments classiques.  Mais le dôme est très orné, très décoré, très audacieux.  Son style est plutôt baroque que classique.  Le dôme me rappelle la basilique Saint-Pierre de Rome, mais le bâtiment me rappelle un temple greco-romain.